我要狠狠射 如何把诗写得清朗意念念意念念，王沙门拆解杨万里绝句，这五点很枢纽，哪首最奥妙动东说念主？

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细读杨万里，如何让诗意念念意念念

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沧浪读诗条记

My Diary 2024

1.宿长林 南宋 · 杨万里

雾月撩东说念主白，风灯恼客青。

倦多资好意思睡，酒薄免迟醒。

王沙门说:诗若何才意念念意念念呢？拟东说念主化是个很好的要道，万物都多情，都有知觉都有性格。是以一二句尽头意念念意念念。

雾中的月，白得像在挑逗我。风中的灯，就莫得情味了，黑得让东说念主不散逸。因为作家心爱月亮。也隆起了月亮的喜东说念主。三四句也很意念念意念念。因为疲钝了，是以可以好意思好意思睡一觉。

咱们写诗，笔下的物象，也可以拟东说念主，可以跟你对话，跟你争吵。这样诗不就活了么。杨万里就主义诗的“活法”。作家心扉好，性格豁达，是以看什么都意念念意念念。笔下的景物也意念念意念念。写诗，偶然候不消写太深，意念念意念念即可。诗，唯在兴味。等于这个意念念。

三四句也写出了驱驰的困顿，生存的拮据。然而作家偏巧不觉得意，如斯写，就意念念意念念多了。

我小时候读黄庭坚的诗，印象很深一句等于：丑妻可以终老，薄酒可以忘忧。这等于倜傥，看得开。

写诗没必要新仇旧恨饱经霜雪，豁达少量，达不雅少量，天然不艰深，也可以过的很风景。诗亦然如斯。

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清清:全篇对仗。杨万里的诗很有生趣，清朗泼的。

余长啸：资，有助于。一联二联对比，其实有外物与内心的对照。心绪有升沉。

S君：首联倒装，雾月撩东说念主白，风灯恼客青，其实是撩东说念主白雾月，客恼风灯青。王沙门：正序就无趣了。这等于语感。倒装有意于强调。

蜗角浪漫：有江西诗派作风。王沙门：杨万里早年学江西，其后自成一体。

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2.新寒 南宋 · 杨万里

寒力欺谁得，知侬典却衣。

暮禽差慰眼，不作一滑归。

王沙门说：杨万里诗有个特性，心爱用白话。

一二句很有波涛。凉爽，你现时能轻侮谁呢？作家莫得复兴。意念念是：你个恃势欺人的家伙，我把衣裳当了。你就专门轻侮我是不是？

三四句有两种解读。1，归鸟好像也劝慰我，然而劝慰得不到位啊。他们不是一滑来的，而是，星星落落一齐来。是以是劝慰我。2，归鸟啊，你们特意一个一个来，是劝慰么？我看是哄笑我吧？笑我跟你相似穷酸是吧？

作家，这样穷，已经自我开解，可见心怀豁达，能拿我方开打趣。三四这样写，就不穷酸了，反而很豁达。这等于咱们所说的志趣，有志还意念念意念念。勇于自嘲的东说念主，才是确凿有幽默感的东说念主，确凿有大聪惠的东说念主。S君：对的，这样收才收的住。已经要了解作家的心怀。

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S君：欺好，原本是写我方，却写成了和寒风的对话。寒风天然欺我，禽鸟却聊可劝慰。这里有一层休养，如果按第二种，等于并排了。已经休养好。王沙门：是的，他们不一齐来， 等于劝慰我。若是一齐来，他们抱团取暖，这就不是劝慰了。这会让作家心扉更糟。

余下长啸：拟东说念主，映衬，加深了诗东说念主的萧条和悲凉之感。作家心态很好，还写诗自我嘲谑。

3.春日六绝句 三  南宋 · 杨万里

雾气因山见我要狠狠射，波痕到岸消。

诗东说念主元自懒，物色故相撩。

王沙门说: 二句不雅察很精致，民众都见过，很少有东说念主写进诗里。这等于作家的不雅察力。

莫得山，雾等于漂流一团，莫得雾，山就一望广漠了。两两对应，山更雄峻玄妙，雾更纯白渺茫。阴阳相济，互相树立。海潮再有劲，再能无尽彭胀，到岸边也就没力量了。

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一二句等于哲理，这样能力引出三四句。因为意外中看到了这些，是以说物色来特意撩拨我。作家说：我就想懒懒的作念个恶毒心性的东说念主，他们偏巧来招惹我，让我参悟到了哲理。这样荆棘才一体紧凑，就不层次分明了。

说理，弗成说得太干巴，要写得形象生动。第二；说理弗成说常见的理，要写民众容易忽略的理。

S君：二句好。四句似乎也有点自嘲的意念念，我天然懒，但终弗成不为物色所动。故字下的好，知我者物色也。

余长啸：对起对结。杨诚斋的绝句，首首不雅察良好入微。

清清：拟东说念主手法。

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4.水纹二首 其一 南宋 · 杨万里

池面尖风起，烟痕一拂微。

无形还有影，掠水去如飞。

王沙门说：这首诗既考较不雅察力，也考较抒发智商。档次感分明，先有风，再有波纹。三句写形，后句写动。

不雅察要精致，要仔细。这等于宋儒主义的格物。不雅察精致，就能写得精微。要写细节，越细越好。然而要写灵验的细节。比如；等东说念主，相念念，送别，看书坐卧，等要写行为，写细节。细节处见精神。

这样的诗  古东说念主连接玩，比如写海潮啊，浪花啊，野色啊，行色，考较的等于不雅察细节和遐想力。

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S君：白话化。水纹写成这样，后东说念主无法动笔。句四的手法很好，把水纹扩散譬如成迅疾的飞鸟。不好描写的时候用譬如，用盼愿手法。诗如果莫得托福的话，想写出彩，独逐个条路等于描写，要不就颠倒细，要不就颠倒好意思。王沙门：写诗，如果没真切念念想，就要效能描写。写景要写得颠倒好意思，颠倒细，句法要出新，真金不怕火字要精确特等。这样诗才有留存的价值。

余长啸：“尖”新颖。精致。

墨涯：化无形为有形。

5.水纹二首 其二 南宋 · 杨万里

初作眉头皱，还成簟面斑。

小风来不住，织遍一池间。

王沙门说：一二句用的譬如，颠倒是第一句很新奇。簟等于竹席，竹席亦然有纹路的。一二句还写出了波纹由小到大的变化。织，真金不怕火字。

写诗，要善用譬如，譬如好像把无形无色的东西，写得有形有色。譬如要新奇奥妙，这也有赖于不雅察和盼愿。

余长啸：譬如形象。“小”字好，大了还“织”不了。铺排真好！“织”用的好。莫得一个“水纹”字样，每句却都是写水纹，这等于字字都是精华，精粹。S君：何况没用复杂的字没用任何典故，果真化繁为简，净水芙蓉。

亚亚：二句说水纹如簟面花纹铺排，三四拟东说念主，说是小风织出。

S君：不仅用譬如和遐想，还描画了通盘水纹从无到有，从小到大的进程。初作，还成，织编，有技艺规章。簟面，小风，你可以嗅觉作家处在一个澄澈的环境，心扉也可以。王沙门：这两首诗都很平静清幽。

墨涯：连着比，且有递进。

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6.雪后晚晴，四山王人青，惟东山全白，赋最爱东山晴后雪二绝句 其一 南宋 · 杨万里

只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

王沙门说：一二都是铺排，景况很好意思，不怕凉爽，作家在抖株连，末句才揭示谜底。

软红的软也很好。因为阳光不那么锋利。银山，又把山写得伟岸又纯净。颜色搭配。

这首诗中的抖擞无私之意，不要忽略。生存中处处有好意思，有待诗东说念主去发现和抒发出来。

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S君：写绝句不需要常识，只需要特性。我心爱这种困境中能自我劝慰的心态，何况诗写的很真实。前边三句铺排的平平无奇，读到临了，压轴的来了。软红看管夕阳，银山看管雪。四句看管了逐胜。涌字好，写出了刹那间光影的动感。嗅觉老杨应该是个很多情味的东说念主，夷易近东说念主，适谐和一又友。王沙门：是的，他是诗东说念主中少有的有幽默感的东说念主。

余长啸：“软红”用的妙！

亚亚：末句看起来绝不吃力，却恰到克己。

跋文

     细读 以上几首绝句，需要属意的有几点：

1，要善用譬如。譬如可以愈加具象化。为求精粹，诗中譬如多用暗喻，糟跶譬如词。譬如要新奇，形象。

2，写诗要善用拟东说念主。万物王人多情，要写出预料的知觉性格，如斯就有疏通有突破，诗意就丰富了。要把作家的心扉外化延申到预料中。

3，要善于不雅察，描写细节。不雅察入微能力情动于心，描写细节，能力可感可见。要描写灵验的细节，不然反而赘余。阵势，心理，行为，样貌，都可以捕捉细节。

4，写诗要真贵切入角度，角度奥妙，诗成泰半。要善于命意，含蓄婉转，溢于言表。写诗不可过直过粗过泛。

5，作念个意念念意念念的东说念主。诗意太正容易刻板，诗中要有诗趣，要天真奥妙，风趣豁达，如斯写诗，虽无深意，也会耐看。

未

完

待

续

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